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「サンクチュアリ」も「めんたい」も、世界を狙う根っこは同じ
2023-06-09
「サンクチュアリ」も「めんたい」も、世界を狙う根っこは同じ

――江口さん監督で今年5月にネットフリックス(Netflix)で全世界公開され、「Netflix週間グローバルTOP10(非英語シリーズ)」で6位になった「サンクチュアリ -聖域-」(以下、サンクチュアリ)。こういうエンターテインメント作品として相撲を題材にするのは、コミックを除けば非常に珍しいと思います。

 前回(関連記事「前代未聞の大相撲エンタメ『サンクチュアリー聖域ー』ができるまで」参照)は、その珍しさの理由でもあろう「力士に見える俳優」を揃えるという壁を、どうクリアしたのかを主に伺ったわけですが。

江口カン監督(以下、江口):はい。

――答えは2年がかりで俳優さんに体重を増やしてもらい、相撲の稽古を積んでもらうことだったという、驚愕(きょうがく)の事実でした。さて、今回は映像作品としてのお話をお聞きできたらと思います。

江口:まあ、いろいろ工夫はあるんですけど、所々で、「NHKの画角」を入れるというのが面白かったです、やっていて。

――ああ、相撲中継のテレビ画面の。確かにぱっとあの画角になった瞬間に、気持ちがぱっと「これ、見たことあるぞ」と落ち着きますね(笑)。

江口:そう。相撲といえば、みんなが一番見ている画があれじゃないですか。

――そうですね。

江口:あの見慣れた画角と、めちゃくちゃ力士の至近距離からの、カメラが土俵の上に上がって撮っているものが混在しているのが「サンクチュアリ」の特徴で。

――そうか、そうですよね。あり得ないアングルで撮っているのと、いつもの見慣れた画角が両方あるんですね。

江口:そうそう。あのNHKの、あれを使うことでみんなの中での脳内補完がしやすいというか。困ったらNHKのアングルに戻る(笑)。

●「サンクチュアリ」の画が決まっている理由は

――その画角、アングルと強く関係しているだろうと思うんですが、「サンクチュアリ」は……これはぜひ予告編なりを見ていただきたいところですが、画がいいです。相撲があんなにかっこいいものだったとは。あれはどこから来るものなんですか。そんなに簡単には言えないと思いますが。

江口:うれしいことに、よくそう言っていただけるんです。画がいいというのは、僕の中の答えは簡単で、今回は画作りがスポイルされなかったからですよ。

――え?

江口:画はね、どうもね、何かやたらこうスポイルされがちなんですよ。

――映画で画がスポイルされるんですか。

江口:される。

――ええっ?

江口:画をよくしようと思うと、やっぱり機材だとかスタッフだとかが余計にかかるんです。

――ああ! そういうことか。なるほど。

江口:そしてなにより、時間がかかるんですよ。いい画を撮ろうとすると。

 僕が、脚本という文字情報を映像に変換する作業の中で、一番意識しているのは、「文字だけでは表現できない映像や音像を作ること」です。例えば、ごくわずかな表情や動きのほうが、長いセリフよりも鮮やかに表現することは、これはもうよくあります。

――ああ、そうか。映像のほうが気持ちが伝わること、確かにありますね。

江口:だけど「画はちょっとやっぱり予算の都合がありますから、もう妥協しましょうよ」となりがちなんですよ。

――映像作品なのに画に妥協。

江口:そう。

ソース元URL:https://news.yahoo.co.jp/articles/e9d948f3db7a4535ab4342deae61b352eed20089

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